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    巨星陨落、瓷辉永存,张守智教授千古

    时间:2020-05-28     来源:紫砂新闻



    中国陶瓷设计泰斗张守智老师,于2020年5月26日20:00在北京中日友好医院去世。一个中国陶瓷百科全书的智者,一个为陶瓷事业奉献终身的老人永远的离开了我们……




    张守智教授是新中国陶瓷的见证者和推动者。1932年生,擅长工艺美术。1954年中央美术学院工艺美术系陶瓷专业毕业,后入研究班学习。1956年任教于中央工艺美术学院陶瓷美术系,后为副教授、教授、系副主任。






    他是清华大学美术学院陶瓷艺术系教授,中国美术家协会会员,中国陶瓷工业协会顾问,中国工艺美术馆艺术委员会委员。张教授是我国著名的陶瓷艺术设计家。1954年毕业于中央美术学院工艺美术系陶瓷专业。







    自五十年代开始,他参加了中华人民共和国庆典用瓷“建国瓷”等国家用瓷的设计和监制。1992年获国务院授予“为中国文化艺术事业做出突出贡献”荣誉称号。2007年获中国陶瓷工业协会授予“中国陶瓷行业终身成就奖”,被大家尊称为“中国陶瓷泰斗”。








    张守智教授在紫砂设计方面也有自己独到的见解,他设计的壶个个是经典,将现代设计理念注入传统的紫砂艺术之中。他与三位壶艺泰斗合作的壶也成佳话,其中两位是顾景舟大师与汪寅仙大师,与顾景舟大师合作的壶是《玉壁提梁》,与汪寅仙大师合作的壶是《曲》,另一位是与于潮州被誉于“中国手拉坯朱泥壶第一人”的章燕明大师合作的壶《紫晞》(也叫《晨曦》)。






    《玉壁提梁》1988年顾景舟大师,在张守智教授玉璧提梁设计的基础上,参考古代玉璧的图样,将盖面制成“谷纹玉璧”的形状,故称之为玉璧提梁壶。此壶每一根线的始终、每一接合的过渡、每一棱角的锐钝,都极为用心。壶嘴胥出自然、比例适度;提梁虚实有度、挺括有力;壶身端庄大气。




    整器柔中寓刚,神、气、韵兼备,是顾老砂壶中的一件巨作。此壶的亮点与点睛之笔,就是谷纹玉璧壶盖,其制作比整把壶还要费工费时。采用双层设计,上层盖面装饰谷纹,颗颗谷粒作萌芽之态,排列匀整有序;中间镂空,镂空的孔璧为壶钮,底部下凹,气孔开在上下的夹层之中。









    每个细节都体现着设计家与大师的巧思和匠心。整个壶的构造简洁大方,如你看了张守智教授的设计图纸并加以研究,定会大为惊叹,从张守智教授设计图纸上写的是1987年设计的,而此壶是在第二年完成,这也说明顾景舟先生在制作这把壶所花的时间与精力。









    《曲》是1986年张守智教授与汪寅仙所合作,《曲》壶一出,就引起了艺术界的关注,并送往日本、美国等国家展出。此《曲》壶取材于自然界中的蜗牛。壶嘴犹如蜗牛的头部,壶体是蜗牛的身躯,壶把所围成的空间似蜗牛的外壳。










    从壶嘴到壶把,用一条涡线贯通,壶身和壶把的结合形成壶的整体。壶嘴是从壶的腰线中起伏延伸而成,充分显示了静中的活力,微翘的壶嘴增强了蜗牛抬头爬行的动感。吴冠中先生说:“两个绝对相似体的对称多半缺乏韵味,因它们各自绝对独立,便相互排斥,不容易进入艺术的融洽家庭。守卫庙门的一对铜狮,貌似对称,其实应具微妙的变化。”不少壶艺师做一辈子的壶,并不懂这个道理,所以他们一辈子也算不上艺术家,只能说是一个匠人。张守智教授设计与汪寅仙共同完成的《曲》成为了曲线美的代表作品,突出的是“弧”。






    《紫晞》是2006年张守智教授与章燕明大师及他的儿子章海元合作的,该壶2007年被中国美术馆收藏。《紫晞》构图奇特,有紫气东来之寓意。把型奇特,有棱有角,趣味顿生,突破了实用的极限。壶身圆润而空灵,简约而委婉。线条变化富有韵律感,质朴中透着高雅,给人以匀净轻快的美感享受。《紫晞》与《曲》风格各异,《曲》突出的是“弧”,而《紫晞》却突出的是“棱”。






    这三把张守智教授设计的壶,制作难度都大,《玉壁提梁》难在玉璧的盖子,《曲》难在一条涡线贯通上,而《紫晞》难在把的弧度上的“棱”,弧度与“棱”都不能差之毫厘,否则就会失之千里。










    张守智教授是对中国陶瓷业有很大贡献的一位学者;可能读过张守智教授学术著作的人不多,但见过、喜欢他的设计的陶瓷作品的人肯定很多。在紫砂业内人士都认为张守智教授与朱可心大师一样,设计了许多优秀作品,至今还使紫砂匠人受益:不断地被摹制,出售,而他们的作品体现了紫砂的初心。




    人寿百年,陶寿万年,紫泥永志斯人魂,张守智教授千古!

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